內容簡介
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目錄
序
詳細資料
內容連載
第一單元 天才們的青年期.壯年期
第一曲 蕭邦 第一號鋼琴協奏曲
隨著年紀漸長,才領悟到這首曲子的精妙之處
以鋼琴編綴而成的日記
弗雷德里克.弗朗索瓦.蕭邦(Frédéric François Chopin,一八一○~一八四九年)是眾所周知的鋼琴曲作曲家。他寫的曲子都有用到鋼琴這項樂器,而且幾乎都是鋼琴獨奏曲,沒有創作歌劇、管弦樂曲、弦樂四重奏等。就某種意思來說,蕭邦可說是十九世紀古典音樂作曲家中的異類,相較於稍早之前的貝多芬(Ludwig van Beethoven)、莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart)、海頓(Joseph Haydn)等音樂家創作各種類型的音樂,他與同時期的李斯特(Franz Liszt)、舒曼(Robert Schumann)、孟德爾頌(Felix Mendelssohn)等,屬於同一類型的音樂家。
在海頓與莫札特身處的時代,作曲家也是一種音樂工匠,為了因應貴族要求,什麼樣的曲子都得寫。貝多芬稍稍有別於這兩位,為了追求自己理想中的音樂,拓展出各種領域;畢竟依樂器的不同,表現出來的音樂也不一樣。貝多芬之後的作曲家們,或多或少都視貝多芬的音樂為創作標竿。
蕭邦卻志不在此,並不想成為像前輩那樣的作曲家,因為他對於當時最能讓作曲家贏得讚賞的交響曲、歌劇不太感興趣。
蕭邦終其一生最愛的就是鋼琴。雖然他以演奏家聞名於世,但綜觀其一生,其實他並不追求沐浴在音樂會中的如雷掌聲;或許是因為健康因素(蕭邦三十九歲那年因為肺結核病逝),他幾乎不太巡迴各地演出,也不喜歡在大型音樂廳演奏(有一說是因為他的琴聲比較小聲),偏好在自家或小型沙龍演奏給少數人聆賞,和小他一歲、同樣也是著名鋼琴家李斯特的行事風格截然不同(李斯特時常在歐洲各地大型音樂廳巡演,沐浴在觀眾的掌聲中)。
或許蕭邦不是為了別人演奏,而是為自己吧!因此,聆賞蕭邦的鋼琴曲時,總覺得彷彿他在耳邊呢喃細語,每一首鋼琴曲宛如用鋼琴編綴而成的日記。事實上,有別於他的《英雄》(Heroic)波蘭舞曲和練習曲等幾首極富演奏效果的曲子,基本上他的作品還是以沉靜內斂的曲子居多。
不過,這樣的蕭邦在十幾歲時,應該也曾立志成為名聲響亮的作曲家,才會於二十歲時創作兩首鋼琴協奏曲。這次為各位介紹的是E小調第一號鋼琴協奏曲。那些一去不復返的日子
其實我不是蕭邦的死忠粉。雖然我也很喜歡他的波蘭舞曲、詼諧曲(速度很快的三拍子詼諧曲)、奏鳴曲、練習曲等,但並非每一首都愛。還有像是華爾滋、馬厝卡(波蘭的舞曲)、夜曲、敘事曲等,喜歡的曲子也不多。第一號鋼琴協奏曲有好長一段時間也被我列為不太喜歡的名單,總覺得太甜膩,只是一首為賦新詞強說愁的曲子;但不可思議的是,隨著年紀漸長,我卻愈來愈喜愛這首曲子。
不僅音樂,文學亦然,隨著年歲漸增,喜好也會改變。年輕時深受感動的小說和電影,長大後重新回味時,卻覺得不怎麼樣的例子可說屢見不鮮。就某種意義來說,有覺得失望的那麼一瞬間,可能也很珍貴,這就是一種自我成長的證明;當然,可能純粹只是喜好改變,或是失去了年少時的敏銳感性也說不定。因此,基於上述原因,我一定會重溫年輕時看過的小說和電影,結果發現自己對於不少作品的評價降低了,也有不再那麼感動的作品;雖然這不是什麼好掛齒的事,但我在書櫃特地闢了一區,專門擺放那些稱為「殿堂等級」的作品(小說、非虛構作品、電影DVD等)。
其中也不乏那種年少時覺得不過爾爾,長大後卻深受感動的佳作。這番發現(應該可以這麼說吧)讓人覺得既刺激又興奮。對我而言,蕭邦的第一號鋼琴協奏曲便是一例。
如同前述,年輕時的我認為這首曲子「太甜膩,只是一首為賦新詞強說愁的曲子」,現在的我卻能聽到年少時聽不見的東西。畢竟聽的是同樣的曲子、同樣的樂音,這樣的說法有點奇怪,所以應該說「感受到年輕時感受不到的東西」。
聆賞這首曲子時,感受得到青春的悲傷與哀愁。那段遙遠過往的青春年華,一去不復返的日子——那些令人懷念、悲傷的青春回憶剎時湧上心頭。當然,純屬個人的主觀看法,沒有強迫讀者諸君也要接受的意思。
就像我一直強調的,如何接受這系列作品介紹的音樂是聽者的自由。文學是將作者的思維化為文字,但對沒有歌詞的器樂曲來說,這是不可能的事。因此,聆賞音樂的樂趣就在於擴大對於抽象世界的想像,是吧?
再者,音樂並非理性,而是訴諸情感的東西,因為音樂而有所觸動的是潛藏於內心深處的「想法」。我想,這就是被音樂感動而滿懷的喜悅。我感受到蕭邦就是抱持這樣的想法,譜寫這首曲子。他和同時期的舒曼、李斯特不一樣,不會給自己創作的曲子加上「標題」,就是這麼一位不會給音樂增添文學性的東西、也不想表現出影像般的感覺,純粹追求聲音世界的作曲家。
譜寫於戀情告吹後的曲子
第一樂章的開頭便十分戲劇性,鋼琴沒有登場,只有交響樂團演奏。這在當時是十分典型的風格,足見後來作曲風格獨創的蕭邦二十幾歲時也是從善如流。雖說開頭部分只有樂團演奏,旋律還是蕭邦風格。第一主題是馬厝卡風格,第二主題則是波蘭舞曲風格。
這首曲子一直被批評樂團部分(管弦樂編曲)的編曲十分貧弱。相較於貝多芬和布拉姆斯(Johannes Brahms)的協奏曲,樂團部分的確很弱,但我認為蕭邦的這首曲子絲毫不遜於莫札特與海頓的協奏曲。
其實這首曲子幾乎沒留下蕭邦的親筆樂譜。根據近來的研究發現,樂團部分極有可能是出版社請好幾位編曲家譜寫而成;由蕭邦之後幾乎不創作交響曲一事來看,這樣的說法不無可能。然而,就算這首曲子是假他人之手完成,也絲毫不減其令人感動的魅力。
(第一章待續)
第二曲 貝多芬 第七號交響曲
喜歡搖滾樂的朋友,深深愛上此曲
爆發力更甚搖滾樂
這次我想介紹貝多芬(一七七○~一八二七年)的第七號交響曲。
三十初到四十歲出頭的貝多芬不斷創作出經典名曲。研究貝多芬的專家——文豪羅曼.羅蘭(Romain Rolland,他的代表作《約翰.克里斯朵夫》(Jean-Christophe)就是以貝多芬為藍本),以「傑作之森」形容貝多芬這時期的眾多作品。第七號交響曲是「傑作之森」時期的後期之作,但與其他作品的風格相當不同。雖然第五號交響曲、第二、三號鋼琴奏鳴曲等,每一首都是描寫「從苦惱中得到歡喜」這個主題的中期傑作,但也有不少能撫慰靈魂,風格迥異的作品。
不過,這首第七號交響曲並未在開頭就表現出這般精神性,反而感覺像是在直接描寫音樂的歡喜。甚至可以說,能藉由樂音追求美與快感,具有無與倫比的爆發力。輕快的節奏貫穿通篇樂章是一大特色。畢竟以節奏為主的曲子以爵士和搖滾居多,所以這首曲子在十九世紀的古典樂壇算是十分獨特。當然,也有像是華爾滋、小步舞曲(三拍子舞曲)、詼諧曲(三拍子詼諧曲)、波蘭舞曲等,以節奏為主的曲子,但每一首都是舞曲,很少有龐大的交響曲以節奏為主,貝多芬也是初次嘗試譜寫這種作品。
那麼,他為何突然譜寫以節奏為主,如此現代風格的交響曲呢?就某種意義來說,第七號是非常前衛、現代風格的曲子,具有比搖滾樂更強大的爆發力。近年來,廣受歡迎的偶像劇《交響情人夢》、電視廣告等,頻頻使用這首曲子,也是讓非古典樂迷喜歡上的原因吧!
此外,這首曲子是以一樣的節奏反覆同樣的音型,能讓聽者享受微醺般的暢快感。記得學生時代,喜歡搖滾樂的朋友來我家玩時,我讓他聽好幾首交響曲。畢竟交響曲不是聽一次就能理解,所以友人覺得很無趣;但當他聽到第七號交響曲時,卻瞬間愛上,還大叫:「這根本就是搖滾樂嘛!」。
當初貝多芬發表這首曲子時,竟然深受聽眾喜愛,卻也飽受音樂家的嚴苛批評。像是以歌劇《魔彈射手》(Der Freischütz)聞名的作曲家韋伯(Carl Maria von Weber,和貝多芬同時代的知名音樂家)聽了這首曲子,竟然說:「貝多芬應該去住精神病院。」還有同時代的著名鋼琴家佛列德.維克(Friedrich Wieck,舒曼的妻子——知名女流鋼琴家克拉拉(Clara Josephine Wieck)的父親)也這麼批評:「貝多芬肯定是喝醉時寫了這首曲子。」
另一方面,也有音樂家給予極高評價,其中最具代表性的就是華格納(Richard Wagner),他稱這首曲子是「舞蹈的神聖化」,也就是將舞曲提昇到某種境界。我認為華格納的代表作《女武神》(Die Walküre)第三幕〈女武神的飛行〉(Ride of the Valkyries)開頭音樂就是深受第七號交響曲終樂章的影響。
酒神巴克斯的饗宴
儘管這是一首前衛之作,形式上還是依循古典風格。
第一樂章是帶有序奏的奏鳴曲式。貝多芬創作第五和第六交響曲的漫長期間並沒有寫交響曲慣有的序奏,卻在第七號寫了如此磅礡的序奏;而且不愧是貝多芬,絕對不會讓它只是單純的序奏,曲折蜿蜒、猶如一波波海浪,整體音樂愈來愈激昂,成了不似序奏、充滿戲劇性的音樂。「噹——噹噹、噹——噹噹」的主題登場,重複著擁有獨特節奏的旋律,像是跳舞似的歡愉曼妙,這是多麼奇妙的音樂啊!所有樂器反覆演奏這個貫穿通篇樂章的主題與節奏,初聽時覺得很單調,但是當呈示部進入發展部時,完全令人沉浸於這節奏的魅力,著實是一首不可思議的曲子。
第二樂章是稍快板(速度稍快)。這首曲子也是以「噹——噹噹、噹——噹噹」一定的節奏演奏主題旋律。初演時,這優美的旋律深深擄獲聽眾的心,第二樂章更是安可次數最多的樂章之一。華格納稱此樂章是「不朽的稍快板」,哀愁至極的旋律,擁有讓人一聽就難忘的魅力。
附帶一提,這個樂章以往的演奏版本不是稍快板,多是柔板(徐緩)或行板(走路似的速度)。一旦以柔板演奏,整體樂章聽起來就像送葬進行曲,這又是一種難以言喻的美麗樂音,看來過往許多指揮家都從樂譜讀取到這樣的音色吧。然而,近年來崇尚正統,大多數指揮家還是依照作曲家的指示,以稍快板演奏這個樂章;雖然這也不是什麼壞事,不過只是基於樂譜上是這麼寫的理由,千篇一律以稍快板演奏,似乎乏味了點。畢竟節奏是一種感覺,希望指揮家能更大膽地表現。題外話,貝多芬的速度指示往往會讓整體速度過快,尤其很多情形是根本無法按照作曲家指示的速度記號來演奏。
第三樂章是詼諧曲。交響曲的詼諧曲樂章本來是為了改變整體氛圍而譜寫類似舞曲的曲子,但因為第七交響曲活脫脫就是首舞曲,所以這個樂章反而讓整首曲子的曲風更為統一、完整。
第四樂章是這首曲子最出類拔萃的部分。
「噹——噹噹噹、噹——噹噹噹」以如此輕快的節奏、速度演奏。這個節奏是弱起拍(小節從第一拍以外開始的部分),也就是將重點放在第二拍,這與現代的搖滾、流行歌曲的鼓聲拍子有著異曲同工之妙,無怪乎這首曲子深受搖滾樂迷喜愛。
從呈示部到發展部,進入再現部,音樂顯得越來越熱情,用「狂熱」一詞形容也不為過;後半段可說盡顯瘋狂之氣,結尾更是展現這首曲子驚人的爆發力。
如此激昂樂風在當時被譽為「巴克斯(Bacchus)的饗宴」,巴克斯是羅馬神話中的「酒神」,亦即對於當時的聽眾來說,他們是在「酒神」的領導下,接受這個讓人想載歌載舞的瘋狂樂章。前述提及佛列德.維克批評「貝多芬肯定是喝醉時寫了這首曲子」,就是在評價這首曲子的本質吧!
(第二章待續)