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音樂文化人生－系統音樂學的跨學科研究議題與論文 (2012年修訂版)【王美珠 著】 | ||||||||||||
修訂版序 系統音樂學的跨學科研究議題與論文集《音樂‧文化‧人生》有機會出版修訂版，要感謝美樂出版社發行人簡明仁先生的支持與鼓勵。修訂版除了調整版面，以期更易於閱讀外，書中的錯別字也盡力加以修訂與勘誤。 1885年，阿德勒 (Guido Adler) 於《音樂學季刊》(Vierteljahrschrift für Musikwissenschaft）創刊號中發表〈音樂學的範圍、方法與目的〉（Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenschaft）一文，主張將音樂學依研究方法與研究對象上的差異，分為「歷史的」與「系統的」兩部分後，開啟了百餘年來「音樂學」學門的發展。 1948年，威雷克(Albert Wellek)在《音樂研究》(Die Musikforschung) 發表的〈系統音樂學的觀念、結構與重要性〉（Begriff, Aufbau und Bedeutung einer Systematischen Musikwissenschaft）一文，更推動了第二次世界大戰後系統音樂學的獨立發展。他甚至將系統音樂學的研究對象以其不同研究方法分先後；從物理與生理上的音響學出發，經過心理音響學（包括聽覺心理學與聲音心理學），到建立系統音樂學的三個主要研究領域：音樂心理學、音樂美學與音樂社會學。音樂美學就是音樂哲學，音樂社會學指系統研究方面，不是音樂的社會史（systematisch, nicht als Sozialgeschichte der Musik）研究。最後，他還提出了與實際有密切關係的音樂教育學。 1971年，達爾豪斯（Carl Dahlhaus）出版了第一本專門介紹系統音樂學的書 ─《系統音樂學導論》（Einführung in die Systematische Musikwissenschaft），並參考威雷克的分類法，除了介紹系統音樂學的自然科學基礎外，提出四個系統音樂學主要研究科目：音樂心理學、音樂理論、音樂美學與音樂社會學。雖然本書的篇幅相當豐富，可惜對於系統音樂學的觀念仍未有清楚的解釋。 1979年，卡布奇斯基（Vladimir Karbusicky）出版《系統音樂學：基本觀念、方法與研究技術導論》（Systematische Musikwissenschaft: Eine Einführung in Grundbegriffe, Mehtoden und Arbeitstechniken）一書，為第一本專門介紹「系統音樂學」基本觀念、方法及研究技巧的論著。書中對於系統、經驗、理論、方法、分類、分級、結構、作用、模型、定義、觀察、實驗、理解、注解、分析、比較及什麼是比較方法的概念都有明確與詳盡的定義與說明，對於「系統音樂學」學門的奠定具劃時代影響。 1997年，達爾豪斯與荷伽．德拉默－哈伯（Helga de la Motte-Haber) 共同編輯出版《系統音樂學》(Systematische Musikwissenschaft) 一書。在撰文的第一章中，德拉默－哈伯勾勒系統音樂學的研究學科包括：音樂理論、音樂美學、音樂社會學與音樂心理學。 2010年，《系統音樂學百科詞典》（Lexikon der Systematischen Musikwissenschaft）由德拉默－哈伯與海因滋．馮．洛緒（Heinz von Loesch）、均特．羅特（Günther Rötter）和克里斯提安．烏茲（Christian Utz）等共同編輯出版。在前言中，德拉默－哈伯語重心長的提醒與強調，阿德勒（1885）音樂學兩分法的主張，不在於研究對象的不同，而在於音樂研究的不同處理方式（Bearbeitungsweise）。這種主張其實在1979年，當本書作者的恩師卡布奇斯基的劃時代專著《系統音樂學：基本觀念、方法與研究技術導論》出版時就已明確提出與說明；它也是本論文集所有論文思考的立論根據。 王美珠 2012．08．09於台北石牌 ◆ 14.5 × 21.0 cm 272頁 ◆ | ||||||||||||
| 美樂出版社 發行 商品編號：MB1362 | ||||||||||||
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【目錄】修訂版序 ● 導讀：「系統音樂學」學科的形成、發展與研究範圍 一、「音樂學」成為音樂研究基本概念的歷史回顧 二、「音樂學」的確立與發展 三、「系統音樂學」正式成為獨立學科的背景與經過 四、「系統音樂學」與「歷史音樂學」的研究範圍與相關學科 五、關於本論文集 ● 音樂的創作、詮釋與欣賞 一、創作與創作者 二、詮釋與詮釋者 三、音樂作品欣賞者–聆聽者 四、問題探討：實際演出（PERFORMING PRACTICE）的困境 ● 原創性的省思–談喬治‧李給提的創作理念 一、生平 二、作品與創作理念 三、結語 ● 蕭邦的音樂語言 一、波蘭人的驕傲 二、對波蘭民族音樂的深厚情感 三、「抒情性」的音樂風格 四、創作手法及其音樂性 五、音樂語言的特性 ● 胡伯定克的童話歌劇《韓賽兒與葛蕾特》 一、歌劇腳本：童話故事《韓賽兒與葛蕾特》–日耳曼民族的思想架構與真精神所在 二、歌劇音樂：華格納式神話濃縮版？ ● 音樂社會學研究課題、發展動態與重要文獻 一、定義 二、主要的研究課題 三、音樂社會學的發展動態 四、代表人物與重要文獻 ● 男性社會VS. 女性作曲家–歐洲女性作曲家的再審視與重新定位 一、西方音樂史上第一位女性歌劇作曲家–弗蘭采斯卡‧卡契尼 二、第一位以作曲為職業的女性作曲家–芭芭拉‧施特洛齊 三、移居法國的威尼斯女貴族–安東妮亞‧汴伯 四、芳妮‧亨賽爾與十九世紀德國傳統社會 五、為天才排除障礙的阿爾瑪–瑪莉亞‧馬勒 六、結語 ● 幾個中國古代音樂思想中的重要課題 一、音樂起源論 二、有價值取向的音樂分類 三、樂與政 四、禮與樂 五、音樂為宇宙的組成部分 六、樂與樂 七、樂教 八、樂與詩孰先孰後的爭論 九、嵇康與聲無哀樂論 十、非樂說 十一、完美的「琴」 十二、結語 ● 音樂與語言 一、客觀世界的聲響素材 二、基本功能 三、句法（Syntax） ● 生存與死亡：帕維‧哈斯（Pavel Haas）辭世之作–四首中國詩歌曲 一、《我聽到雁子叫喊聲》（Zaslech jsem divoké husy） 二、《竹林內》（V bambusovém háji） 三、《故鄉的月亮在遠方》（Daleko měsíc je domova） 四、《失眠的夜晚》（Probděná noc） 中文名詞索引 外文名詞索引 |
