【前言】

我編寫這兩本「交響曲淺釋」，有兩個動機促成：

一、經朋友的建議，復得大陸書店的應允而作。

當全音文庫「交響曲主題」出版後，許多關心音樂的朋友，都相當雀躍。因爲市面上經銷的「交響曲的故事」，只有文，沒有譜。「管弦樂 」一書，雖附譜，但相當簡略。蓋「主題」乃「奏鳴曲」發展的根基，也就是樂章的動機或胚胎。若欣賞「交響曲」時，能了解並把握主題，則對該樂章的發展，將瞭如指掌。但「交響曲主題 」僅有樂譜，對樂曲創作的經過與軼事，以及表逹的内容或特徵等，均無提及。因此，經朋友向大陸書店推介，迷利用課餘時間，編寫這兩本「交響曲淺釋」，以和「交響曲主題」相配合，幫助愛樂者的聆賞。

二 、經讀者的建議，整理並補充唱片解說而成。

我擔任各唱片公司名曲解說的撰寫，先後已有七八年之久，早自亞洲廠、中國廠與合眾廠， ―直到目前的松竹廠，所寫解說稿，總數已近一百萬字。最近有位讀者，曾來信告柝我，花蓮省中的郭子究老師，把我為松竹所寫的解說，油印成冊供學生閱讀。他就建議我把這些資料，也整理重編，發行單行本。我看過信後，頗有同感，遂利用「全音文庫」的出版，先將交響曲部分整理補充，成爲這兩本「交響曲淺釋」。

我編寫此書時所抱的主旨如下：

一、全書譯名，悉照王沛綸敎授的「音樂字典」（大陸書店出版）。雖然一般音樂會節目和報章雜誌，都很少照敎育部公佈的「音樂名詞」譯名，但為了配合「交響曲主題」一書，只好求得一致。其中通俗譯名與部頒出入較大的，有巴哈與巴赫，莫札特與莫差特，柴可夫斯基與柴高夫斯基等。

二、在介紹各個作曲家的交響曲之前，均簡明扼要地把該作曲家的音樂特色或貢獻，加以論述，使讀者有一明晰的、概括的認識。諸如海頓與交響曲的形成，貝多芬的音樂特質，白遼士和標題音樂，以及馬勒的交響曲概說等。書中因篇幅關係，未把各作曲家生平同時記述。但和作品有關的，都分別在各曲的解說中述及。

三、書中各曲解說，均衡量該作品受世人喜好程度的高低，決定解說的份量。無庸置疑地， 在此書中介紹的一百五十八首交響曲中，演奏最多、最能扣人心弦的，還是貝多芬的九首不朽的交響曲，以及莫差特的「周彼得」，舒伯特旳「未完成」，柴高夫斯基的「悲愴」，和德佛亞克的「新世界」等。像這些百聽不厭、膾炙人口的名作，我都不惜筆墨，詳加論述。相反地，許多演奏較少，較為冷門的，則盡量簡略。在「交響曲主題」中列出的樂曲，若是國外也不曾發行唱片的，我都一概省略。同時此書中介紹的部分樂曲，在王沛綸敎授的「交響曲主題」中，並未列舉。

四、我在樂曲解說中，提到各樂章「曲式分析」的部分，都盡可能簡明，不作詳鈿分解，這是因為我認為「音樂是感覺的藝術」，對大多數愛好者而言，並不需要煩雜的分析。如果對結構的研究有特別的興趣或需要的讀者，可以同時購買愛樂書店出版的三本「交響曲欣賞解說全集」。我這兩本「交響曲淺釋」，完全是通俗化的， 注重趣味的。對各曲有關的軼事，均以淺顯的筆調，詳加敍述 ，以增進讀者的興趣。

五、此書中附有多幅銅版紙精印的作曲家（上冊）和指揮家（下册）的肖像，旨在藉圖片的視覺，增進讀者的印象。書後又有（一）世界十大交響曲指揮家和（二）本省交響曲唱片索引的附錄。前者介紹名指揮家的簡歷、演奏風格和傑出唱片的評介；後者除列舉各廠發行的唱片外，在演奏較優的傑出唱片之前，均另加標記，以供讀者選購唱片時的參考。

邵義強謹識
五十八年十月一日

【內文選讀】

柴高夫斯基的音樂

柴高夫斯基不僅是一位著名的俄國音樂家，同時也是世界近代音樂史中最重要的作曲家之一。他把當時只不過是一個民族的俄羅斯音樂，提高它的藝術水準，超越國界的藩籬，躍進成世界性的音樂。柴高夫斯基使原只局限於理論性研究，僅由音樂學者談論的俄羅斯音樂，和西歐的音樂文化巧妙地融合起來，結成豐美的果實。他的音樂，是以俄國的民族性爲立腳點，承繼西歐的傳統，尤其是德國古典樂派與浪漫樂派的形式與精神，達成精美的交流與滙合。

他的這種作風，在當時雖然遭受一些保守的、心地狹小的俄國音樂家們譏爲「一味模仿外國的音樂」，缺乏民族的感情，但在他的作品中，卻非常自然地流露着俄國音樂的語法，並且有意識地使用俄國的曲調。他這種異國趣味的要素，卻在很短的時日中，受到世界樂壇的支持，尤其在徳國所受的了解與讚揚，比預想還要快得多。

對柴高夫斯基音樂的評價，眾說紛耘，也正顯示他的音樂，具有多方面的特徴與性格。有人指責說缺少哲學般的思索，只有表情的感傷，因而評為「平凡」；有人指出異國趣味的一面，評爲「亞洲式」的；有人指出粗暴的一面，評為「俄羅斯式」的；又有人指出洗鍊的語法與體裁，評爲「西歐式」的；不論這些人所看到的是那一面的特性，全屬事實。