人生不過幾十春秋。筆者既喜歡音樂，又熱愛寫作，因此幾十春秋下來，勤於筆耕或敲鍵，所發表的文章涉獵西洋古典音樂、廣泛的世界音樂、中國音樂、印尼音樂、史料考據、田野調査、音樂圖像、樂器文化、音樂評論等等，領域眾多，可計者近四百篇之譜， 從長篇大論到迷你小品，從深入研究到簡介評論，應有盡有。另一方面，筆者又略諳一些樂器初級技藝，通而不精。身居美國，從事世界音樂推廣，為了提高興趣，得以一當十地指導學生不同文化的樂器技能，因而贏得「雜粹音樂家」之銜頭。
從寒帶的北伊利諾大學退休之後，搬到南方的肯塔基州，氣候較暖、風景秀麗、人們友善、民樂發達，可說是如魚得水。不過失去了能經常到芝加哥大學遠東圖書館瀏覽古今中文歷史資料的良機， 或者大都會享受藝術與美食的豐盛。然而有失必有得。由於靠近阿帕拉契山區，領略了美國南方的人文與地理，尤其感動於民間音樂之普遍受到愛戴和推崇，耳濡目染，很自然地投入和阿帕拉契山
文化相關的研究，更浸漬於古早音樂(old-time music)和青草音樂(bluegrass music)的世界，這也正是取本集副標題的原委，因為很大部分的文章都和南方的音樂環境有直接或間接的關聯。所以，在筆者有興趣的諸多不同領域中，又加添一種品味，正是雜粹拼盤增一道。不論主題，筆者畢生的一貫信念則絲毫未變，即世界各民族的各種音樂都有其形成的原因和價值，人們各有所好，各有取捨，卻沒有理由用自以為貴的一種標準去衡量不同的音樂與文化。
圖片不但可以補文字之不足，又能吸引入門者之興致，而筆者耕耘的主題並非時下中文讀者所熟悉者，更有賴於圖像之輔助。所以這些文章當初刊登時配合較多的圖片。但是集合成集之後，受到篇幅的限制，不得不精挑細選，大多以每文四幅為原則，除非是較長篇幅或特例。再者，為因應版面，也有一小部分圖片位置調動， 或以較新的替代，但未失其所要傳遞的初衷。
除了一篇"失而復得"的1992短文(C5)之外，本集所有的文章都發表於2000年之後，迄今距離文集之四(1999)又是十幾春秋。筆者首先要致最大謝意的是全音出版社張勝鈞老闆慷慨允於付梓， 主編羅美雪小姐費心的編排和不厭其煩地和我以電子信件商討，尤其勞苦功高！感謝台灣交響樂團《樂覽》月刊2007年度風物志美學公司的企劃主編李劍慈小姐的邀請，給筆者機會撰寫了並不熱門的多篇文章；台灣藝術教育館《美育》雙月刊主編陳怡蓉小姐的容忍，讓筆者推出了一整系列的美國民間樂器(多和阿帕拉契山區有關)的介紹，才能組成此文集的主要部分。而引介我進入《美育》園地的則歸功於王士樵教授。另外則要感謝王瑞青教授和李明晏教授為此文集專程到全音出版社跑腿聯繫。最後，但卻是最重要的是要感謝內人徐宛中女士 。她不但逐字逐句地讀遍了每一篇文章，提供意見或修改字句，還以「隨行攝影記者」身份拍攝了80%的照片，為這些主題留下了珍貴的圖像記錄。

韓國鐄
2015年9月於美國肯塔基州萊辛頓城