商品描述
曲式學 | ||||||||||||
曲式學是一門研究樂曲外形組織的學問,它具體地說明曲譜的構成:如何把節奏、旋律、和聲等部份的素材,密切地連結爲一個整體,使之成爲一座建築物般的具有組織性的個體。爲理解,演出,欣賞,或創作,都會有莫大的裨益。 | ||||||||||||
| 全音樂譜出版社 商品編號:B602 | ||||||||||||
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【序】 在音樂學習的過程中,「曲式學」已成爲一門獨立的學科。然而,眾所皆知,在音樂的領域裡,學科的名目雖多,它們的關係卻至爲密切,彼此相輔相成,最後才能給我們提供一個對音樂完整的認識。如果只憑獨立性的硏究,而未能觸類旁通,則不僅事倍功半,更無法使我們獲得一個整體性的認識。 劉志明民國七十年七月卅日
【導言】 曲式學是一門研究樂曲外形組織的學問,它具體地說明曲譜的構成:如何把節奏、旋律、和聲等部份的素材,密切地連結爲一個整體,使之成爲一座建築物般的具有組織性的個體。建築物所使用的器材大致相同,但經過建築師的策劃,外形卻千變萬化。音樂的具體表現,借助於樂思的反覆,變化,對比,發展等,而成定型。音樂的內容固然重要,但其形式也不可缺,否則雜亂無章,無人瞭解,更無法接受。曲式對作曲家來說,重要性自不待言,對音樂欣賞者而言,由音樂的外形進入音樂的內容,也是瞭解音樂的必經途徑。 【內文選讀】 一首樂曲的産生,基本的要件是節奏、動機、與主題旋律的形式。現在我們就此分述於下: 甲、節 奏 |
| 目錄 |
| 序 導言 第一章 曲式形成的要素 甲、節奏 乙、動機與主題 一、動機 二、主題 丙、樂思的進展與呼應 一、反覆 二、擴展 三、對比 四、樂句與樂段 第二章 歌曲的形式 甲、二段體 乙、三段體 第三章 對位系統曲式 聲樂部份 甲、經文歌 一、文藝復興以前的經文歌 二、文藝復興時代的經文歌 三、文藝復興以後的經文歌 乙、彌撒曲 一、名詞的解釋與來源 二、彌撒曲的內容與類别 三、常用部份的曲式 四、帕勒斯替那彌撒曲創作方式 五、多重合唱彌撒曲 六、古典以後的彌撒曲 丙、牧歌 器樂部份 丁、賦格式的樂曲 一、主題模倣 二、短歌 三、幻想曲 四、隨想曲 五、賦格曲 六、其他賦格式的樂曲 1. 小賦格曲 2. 賦格風樂段 3. 創意曲 戊、即興式的樂曲 一、前奏曲 二、觸技曲 己、聖詠前奏曲 一、固定調 二、裝飾 三、聖詠調變奏 四、聖詠幻想曲 五、聖詠賦格曲 第四章 舞曲系統曲式 甲、組曲 一、巴洛克組曲 二、古典期的組曲 三、近代組曲 四、十九世紀的舞曲 五、二十世紀的舞曲 乙、獨立性或組合性樂章 一、主題變奏曲 1. 頑固低音 2. 帕薩卡牙舞曲 3. 夏康舞曲 4. 主題變奏曲 5. 主題變奏曲新的趨勢 二、輪旋曲 1. 行板形式 2. 較小型的輪旋曲 3. 大型輪旋曲 4. 輪旋奏鳴曲 丙、奏鳴曲 一、歷史的回顧 二、古典前的奏鳴曲 三、古典奏鳴曲 四、奏鳴曲正常結構以外的面貌 丁、室內樂與交響曲 戊、協奏曲 一、歴史的回顧 二、大協奏曲 三、獨奏協奏曲 己、交響詩 第五章 聲樂與樂器混合形式 甲、大型作品中組成樂曲 ―、序曲 二、間奏 三、後奏 四、朗誦調 五、介於朗誦調與抒情調之間的形式 六、抒情誦 七、合唱 乙、大型作品的類别 ―、歌劇 二、神劇 三、淸唱劇 四、受難曲 五、其他大型的聖樂作品 1. 聖母讚主曲 2. 感恩曲 3. 聖母哀悼曲 參考文獻 |


