【序】
 
蕭邦本無創作整集練習曲的構想（他的華爾滋，馬厝卡舞曲，夜曲等等也是同樣的情形），而是後來將先後完成的作品按其性質加以編訂成册。練習曲集，作品10號和作品25號就是如此產生的。各個練習曲完成的時間往往是相隔很久的，作品10號從1829～1832年，作品25號從1832～1836年，三首沒有作品編號的練習曲是在1839年。蕭邦將若干練習曲多次地抄下來作爲獻贈用。如此，同一首曲子則留下多種手稿，其間多少有所出入。抄本出自那一種手稿來源也是難以察知。蕭邦將很多的作品同時在法國、德國、英國發行。呈送給出版者的出版稿時常是自己寫的，有時也出自其他的抄稿者。

喬治桑曾論及蕭邦的作曲習慣，謂其不懈地雕琢其作品，而蕭邦的敏感性格及出乎常人的即興能力永遠易於影響其自發和直覺的創作衝動，此點亦是不容忽視的。若手稿間有不同的寫法，不能一概而論地認爲是錯誤或疏忽所致，而可能是蕭邦自己的另一種寫法。因此第一版本間的歧異不能一概視爲印刷者的疏忽或錯誤，很可能是出自今日已不可得的其他稿源。

因爲來源的不確定以致於幾乎不可能決定在第一次版本中記譜法的歧異是由於校正過或是手抄稿的差異所致。反之，若把如此廣泛的來源資料依其個人的偏好去決定取捨而不去尋求一致的選稿原則，則將有極大的危險性

對作品10號可用的手稿，第二首有一個早期的抄本，第三首至第十二首的手稿可視爲蕭邦的原稿，然而第一、二首的謄清本可能出自蕭邦的姐妹。這些手稿中只有一小部份，依其印刷的記錄，似乎就是法國第一次版本所採用的，這個手稿在1833年由M. 席勒辛格在巴黎發行。因爲蕭邦很謹慎地校正這個版本，所以我們採用此作爲本版的依據， 除此之外也參照一些手稿，特別是當其被確認和法國的第一次版本源自同類的稿源，或彼此所採用的稿源非常相近時。基斯特勒所發行的德國第一版本，根據上述書信的描述，其出版是與席勒辛格很有關連的。。除了上述的稿源外，第三首尚有紐約雷曼所收藏的第二個原稿。

今日存於波蘭的作品25號，所發現的手稿中，只有第一和第八首是原稿，其他的練習曲都出自逢塔納和其他抄稿者之手。三首沒有作品編號的練習曲是蕭邦爲穆歇爾及佛提斯所編的“方法中的方法”一書所作的，於1840年在巴黎發行；很明顯地，這本書所用的出版稿與本書所採用的原稿相同。