【悲愴協奏曲】

1865年之所作悲愴協奏曲，是李斯特最有份量且最具企圖心的雙鋼琴作品。在1851年Breitkopf & Härtel 出版社出版了鋼琴獨奏的版本，雖然不如之後李斯特所作的b小調鋼琴奏鳴曲一樣普遍，但由於此作品預期了日後b小調奏鳴曲的形式──大型而無標題的作品──而成為一首具重要性之樂曲，它展現了與「奏鳴曲」和「浮士德交響曲」同樣，在結構上，明顯主題關聯的相似處。李斯特曾計畫將此曲以鋼琴協奏曲形式為寫作主要觀念；我們可以經數首存在的鋼琴協奏曲的改編曲來證實。（其中包含李斯特自己的改編曲）

同時，在總譜裡的一些標示，如：“qusai arpa”（如豎琴一樣的），“quasi timpani”（如定音鼓一樣的）…等，都可以證實原為有計劃的協奏曲式寫作，事實上，曲中第一鋼琴的部份從頭到尾一直如獨奏似的。

獨奏的版本鮮少被演奏，「悲愴協奏曲」的雙鋼琴版本成為了許多人彈奏的曲目。「悲愴」之字，經常被英語系國家與現代較負面的用法錯認。其實Pathétique「悽惻哀慟」之意，而蓄意以熱烈演敘性格來喚起哀痛，附點音符主題在「悲愴」樂曲中非常典型，如貝多芬的「悲愴」奏鳴曲，李斯特的「悲愴協奏曲」或是史克里亞賓的悲愴練習曲作品8 No.2，並且它們也都指向著某種特定的英雄式品質。

作於1986年為獨奏版本的改編曲，我自己嘗試著“恢復”李斯特雙鋼琴版本中現代化，更有效率的鋼琴技巧，同時也縮緊了作品的結構。

【作者簡介】

魏樂富
Rolf─Peter Wille

原籍德國，1954年生。

德國漢諾威音樂大學藝術家文憑、
美國曼哈頓音樂學院鋼琴演奏博士。
現任國立台北藝術大學教授。
並活躍於世界各地演奏舞台。

著有：
《冷笑的鋼琴》、
《怎樣暗算鋼琴家》、
《台北沙拉》、
《鋼琴家醒來作夢1, 2冊》（葉綠娜中譯）
《葉綠娜魏樂富雙鋼琴25年》。
《李斯特悲愴協奏曲研究》。
《魏樂富&葉綠娜鋼琴曲集（戲）》。
《魏樂富創作（愛之夢）》
（音樂會改編曲為──雙鋼琴，三架鋼琴及四手聯彈）。
《魏樂富創作（悲之愴）》
（為鋼琴──獨奏的改編曲與模擬曲）。