【目 錄】
第一章緒論
第二章巴赫的生平及其重要作品
第一節青少年時期(1694-1703)
第二節威瑪時期(Weimar) (1703-1708)
第一階段創作時期
第三節科登時期(Cothen)(1717-1723)
第二階段創作時期
第四節萊比錫(Leipzig)時期 (1723-1750
第三階段創作時期
第三章巴赫時代的鍵盤樂器到現代的鋼琴
第一節巴赫時代的鍵盤樂器
第二節鋼琴的發明與發展
第三節巴赫的復興與其音樂的再現
第四章巴赫創意曲之由來
第五章巴赫創意曲之分析
第一節二聲部之分析
第二節三聲部之分析
第六章巴赫創意曲之詮釋及其?學重點
第一節二聲部之研究
第二節三聲部之研究
第七章結論
參考資料

 【內文選讀】

第一章緒論

基於對巴洛克時期整體調和與勻稱的美學信仰，以及終其一生對宗教抱持高度的忠貞--約翰﹒瑟巴斯迪安﹒巴赫(Johann Sebastian Bach)，在上述兩者交融洗煉之下，於1717～1723年在可登(Cothen)完成了至今依然不朽的音樂「經典文獻」--即二聲部及三聲部各十五首創意曲作品的合輯，?音樂史上的鍵盤樂曲樹立了一座里程碑。不僅如此，這部原?其長子威廉﹒弗利德曼(Wilhelm Friedemann)學習大鍵琴而創作的鍵盤樂教本，因本身豐富的音樂美感，使彈奏者能學習正確的多聲部複音音樂彈奏法，是故世代以來便被視?是修習鍵盤樂器者之圭梟。

巴赫，這位素享「音樂之父」盛名的音樂家，不但為愛子的音樂生命灌注了豐富的樂思，二百多年以來也始終導引著鍵盤修習者，走向完美的境界；無懈可擊的音樂結構，更是如同屹立不墜的金字塔般，為世人所歌誦不絕。

由於巴赫成長的環境，深受當時專制封建社會的匡限；舊式生活體系的時代情緒，與其自身對宗教的虔誠，使他的音樂隱然從平實中展現出渾然天成的風貌，流洩出貴族般高貴、典雅、莊重的氣質。尤其是作品中如詩般的樂句，與晶瑩如寅石般之裝飾音，更是?其音樂增添了華美的色彩。因此羅西尼(Gioacchino Rossini, 1792~1868) 就曾推崇地?：「巴赫乃是上帝創造的奇蹟。」而史特拉汶斯基(Igor Stravisky 1882~1971) 則讚譽道：「他的對位技巧無人能及。」
在音樂史的任何一個時期裡，欲從中揀選出一位創作者，能像巴赫一樣將龐大、豐富及多樣性的內容，嵌進空間相當有限的結構......

 【作者簡介】

陳慮寧

畢業於國立台灣藝術專科學校音樂科。
十歲開始習琴，先後師事張彩賢、戴逢祈、蕭滋、菲立普等教授。現任教母校、國立台北師範學院及世紀交辨樂團等。
以第一名考進國立藝專銷琴組後，在校期間，每學期均狻鋼琴組第一名，並以最髙
分畢業。
六十一年一月，與美籍小提琴冢米海倫舉行聯合演奏會。六十四年在韓藉聲樂家金
金煥、黄英金之「托絲卡」歌劇選曲演唱會中搶任鋼琴伴奏。
六十六年七月赴維也納進修，隨維也納音樂學院傅萊曼等教授學習鋼琴教學法。
六十七年與維也納愛樂首席長笛家特立普教授舉行聯合演奏會。七十年再赴維也^進修，入維也^表演藝術學院，於四年後榮獲跳級考第一名。
七十七年赴美就^芳邦學院音樂研究所，七十八年以優異成敏畢業獲碩士學位，並以高分名列該校榮譽榜。在校期間曾舉行多場演奏會及演講音樂會，獲得一致好評。
七十八年，與菲立普教授演奏「莫札特降2大調雙銷琴協奏曲」。
八十年六月應新象藝術中心邀請，參與第十屆「國際藝術節」一-中國鋼琴名家薈萃中，演出梅湘的作品「雲雀與聖嬰」，深獲佳評。同時，應中華電視公司音樂花朵節目之邀請，錄製個人鋼琴專輯，演奏梅湘作品「鳥語」等五首作品。
八十一年八月，赴柏林、萊比錫等地，蒐集巴赫之生平史婧蹟等研究资料，分別於
萊比錫聖湯瑪斯教堂、巴赫音樂圖書館及柏林鍵盤樂器博物館獲得齊貴的參考資料。對研究本著作有相當助益。